Arles, Theater

Inschriften

Maße

Dm cavea 102 m
Dm orchestra 30,6 m 

Beschreibung

Das Theater ist städtisch, liegt in der Nähe des Amphitheaters und fügt sich dem Raster des Stadtplans ein. Der Bau liegt in flachem Gelände und die cavea ruht auf Substruktionen aus einem System überwölbter Radialkammern und konzentrischer Umgänge. Durch eine äußere Pfeilerstellung gelangte man in das äußere ambulacrum, von wo aus einige Treppen in die summa cavea, andere Gänge in das mittlere ambulacrum führten. Vom mittleren ambulacrum wiederum führten 4 vomitoria zu den mittleren Sitzreihen des unteren Ranges. Der untere Rang wies 19 Sitzreihen, der mittlere 8 und der obere 4 auf. Nur beim unteren Rang ist die Unterteilung in 4 cunei gesichert. Löcher für die Masten der vela sind erhalten. Von den Seiten führen mit Marmor inkrustierte und mit Stuckdecken versehene aditus maximi in die orchestra, in deren Mitte eine Altar mit den Schwänen Apollos stand. Ihr Boden ist mit polychromen Marmorplatten gepflastert. Die Ehrensitze standen auf 3 Stufen, die duch ein Metallgitter, von denen Spuren noch erhalten sind, von den darüber gelegenen Rängen getrennt waren (vgl. Saepinum). Die Tribunalia sind von den seitlichen Basiliken aus erreichbar, wo eine schmale Treppe in der Wand zwischen aditus maximus und der Basilika nach oben führt. Vor der Front des pulpitums stand ein weiterer Altar in der mittleren Rundnische mit der bekannten Darstellung des sitzenden Apollo citharoedus zwischen zwei Lorbeerbäumen. Vor weiteren Nischen standen Altäre mit Reliefdarstellungen von Eichenlaubkränzen und es befanden sich dort die gelagerten Silene, die als Mündung einer Wasserzuleitung dienten. Hinter der Pulpitums-Front liegt das aulaeum, das wie jene in Vasio und Arausio konstruiert ist. Die Bühne liegt zwischen den Basiliken und vor der scaenae frons, in deren mittlerer Rundnische die porta regia liegt, während die portae hospitales in die üblichen Rechtecknischen daneben eingebaut sind. Für die farbigen Marmorsäulen wurde auch der bekannte marmor numidicus aus Simitthus-Chemtou in Tunesien verbaut. Dahinter liegen die Räume des postscaenicums und eine porticus post scaenam.

Das Theater wird in augusteische Zeit datiert und ist Teil eines umfassenden urbanistischen Programmes jener Zeit. Architektonisches Vorbild war das Marcellus-Theater in Rom, welches in seiner Zeit die architektonischen Maßstäbe setzte.

Pläne

Kopf einer Aphrodite-Statue (Arachne):

Kommentar: Die überlebensgroße Marmorbüste wurde 1823 gefunden und gehörte vermutlich zu einem drapierten Körper mit nackter linker Schulter. Sie wäre damit eine Wiederaufnahme der Venus Genetrix aus dem Tempel des Cäsar in Rom, der mythischen Ahnherrin des julischen Kaiserhauses. Zusammen mit der „Venus von Arles" bildete sie eine wirkungsvolle Flankierung des zentralen Augustus-Bildes im Statuenschmuck der scaenae frons.

Literatur: É. Espérandieu, Recueil général des Bas-Reliefs, Statues et Bustes de la Gaule Romaine. Lyonnaise - Première partie III (1910) Kat.Nr. 2530; H. Lauter, Der praxitelische Kopf Athen, Nationalmuseum 1762, Antike Plastik, 19 (Berlin 1988) 21 ff. Abb. 2-3; Praxiteles oder die Überwindung der Klassik, Ausstellungskatalog Berlin (Berlin 2002) Kat.-Nr. V530.

Drei Mänaden, Musée lapidaire d’Arles:

Literatur: Espérandieu, Receuil III 2526 (Arachne). 2531. 2533 (Arachne); H.-P. Eydoux, La France antique (Paris 1962) 149 Abb. 158; M. Fuchs, Die Ausstattung römischer Theater in Italien und den Westprovinzen des römischen Reiches (Mainz 1987) 130 Taf. 61,1-3.

Ephebenkopf mit Binde:

Literatur: Espérandieu, Receuil XII 7945; M. Fuchs, Die Ausstattung römischer Theater in Italien und den Westprovinzen des römischen Reiches (Mainz 1987) 187.

Zwei gelagerte Silene; Arles, Musée lapidaire d'Art païen, P 537. 549:

Lit.: Espérandieu, Receuil III 2524. 2529; M. Fuchs, Die Ausstattung römischer Theater in Italien und den Westprovinzen des römischen Reiches (Mainz 1987) 142.

Altar mit den Schwänen Apollos; Arles, Musée lapidaire d'Art païen, P 371 (Arachne):

Kommentar: Die Schwäne und die Dattelpalme erweisen das Denkmal als einen dem Apollo geweihten Altar. Er stand in der Mitte der orchestra.

Literatur: Espérandieu, Receuil I 140; J. Formigé, RA 1944, 21 ff.; W. Herrmann, Römische Götteraltäre (Kallmünz 1961) 91; P. Gros, JdI 102, 1987, 339 ff.; P. Zanker, Augustus und die Macht der Bilder (München 1987) 322 Abb. 256; P. Gros, La France gallo-romaine (Paris 1991) 36 Abb.; P. Gros, Gallia Narbonensis. Eine römische Provinz in Südfrankreich (Mainz 2008) 46 Abb. 30.

Veranstaltungen

Grabinschrift des Schauspielers Primigenius, CIL XII 737; ILS 5204:

Dis Manibus Primigeni scaenici ex factione Eudoxi

„Den Manen des Primigenus (haben) die Schauspieler aus der Truppe des Eudoxus (gesetzt).“

Kommentar: Primigenus gehörte einer bestimmten Schauspielertruppe an, deren Existenz im Westen des römischen Reichs nur selten belegbar, aus dem Osten jedoch gut bekannt ist. Der griechische Name des Besitzers der Truppe ist daher auch kein Zufall, vielmehr könnte er seine entsprechende Herkunft andeuten.

Literatur: H.-P. Eydoux, La France antique (Paris 1962) 154 f. ; H. Leppin, Histrionen (Bonn 1992) 236; J. Blänsdorf, Das römische Theaterwesen der Kaiserzeit im Spiegel der Inschriften, in: J. Fugmann u.a. (Hrsg.), Theater, Theaterpraxis, Theaterkritik im kaiserzeitlichen Rom, Kolloquium anläßlich des 70. Geburtstages von Prof. Dr. Peter Lebrecht Schmidt 24./25. Juli 2003 Universität Konstanz (München/Leipzig 2004) 113; E. Fertl, Von Musen, Miminnen, und leichten Mädchen. Die Schauspielerin in der römischen Antike, Blickpunkte 9 (Wien 2005) 70.

Ludi des Kaisers Constantius II. im Jahre 353 n. Chr.

Quellen:

Ammianus Marcellinus XIV 5,1:

Dum haec in oriente aguntur, Arelate hiemem agens Constantius post theatralis ludos atque circenses ambitioso editos apparatu diem sextum idus Octobres, qui imperii eius annum tricensimum terminabat, ... . 

„Während sich dies im Orient abspielte, verbrachte Constantius den Winter in Arelate. Mit großem Prunk veranstaltete er hier Theateraufführungen und Zirkusspiele und beging am 10. Oktober den dreißigsten Jahrestag seiner Regierung.“

Darstellungen

Kontorniat von Constantius II. anlässlich seines 30-jährigen Regierungsjubiläums.

Lit.: A. Alföldi, Die Kontorniaten. Ein verkanntes Propagandamittel der stadtrömischen heidnischen Aristokratie in ihrem Kampfe gegen das christliche Kaisertum (Leipzig 1942) 10. 52 Taf. II 9.

Darstellungen

Öllampen mit Darstellungen von Theatermasken:

Literatur: B. Robin Petitot, Catalogue des lampes grecques et romaines. Les collections du musée de l'Arles antique (Arles 2000) 82 ff. Nr. 304. 305. 322. 324.