Corent, Puy-de-Corent (Gallia Lugdunensis)

Maße

Beschreibung

Im Rahmen sich über die letzten 10 Jahre erstreckender Ausgrabungen des Oppidums von Corent (Puy-de-Dôme) trat u.a. ein gallo-römisches Heiligtum zutage, das über ein Jahrhundert genutzt und im Verlauf der gallischen Kriege aufgegeben wurde. In der Siedlung erhielten sich dagegen allein Reste der römischen Epoche zwischen dem 1. und 3. Jh. n.Chr. In ihrer südöstlichen Ecke trat im Jahre 2011 eine rechteckige Baustruktur zutage, in die ein Halbrund eingebaut ist und als Überbleibsel eines Theaters aus der römischen Kaiserzeit gedeutet werden kann. Nach Süden versetzt liegt darunter ein gallischer bzw. spät-La-Téne-zeitlicher Bau, der ebenfalls als theaterartiges Versammlungsgebäude angesprochen werden kann. Das Bühnengebäude des gallo-römischen Baues ist aus Steinen verschiedener Farben errichtet worden und erzielte dadurch einen dekorativen Effekt. Es ist in drei hintereinander liegende Räume unterteilt: Vorne lag die Bühne, dahinter das eigentliche Bühnengebäude und schließlich folgte hinter den Grundriss des gesamten Gebäudes hinausragend das postscaenicum. Von seiner Ausstattung erhielten sich Nischen und Halbsäulen sowie bemalte Putzfragmente. Dieses Bühnengebäude erstreckt sich in die orchestra hinein, der Zugang in die orchestra und auf die Bühne erfolgte von hinten und nicht wie in klassischen Theatern üblich von den Seiten. Der Zuschauerraum war von einem 41 x ca. 12,5-13 m messenden Mauercarrée umgeben. Die Sitzbänke waren aus Holz, von denen sich allein Pfostenlöcher erhalten haben. Nach den Beifunden wurde das Gebäude zwischen der Mitte des 1. Jhs. n.Chr. bis zum Ende des 2. Jhs. benutzt. Die Architektur des Theaters erinnert an andere gallo-römische Bauten wie jene in Arleuf oder Trier-Altbachtal. Einige hundert Zuschauer konnten hier Platz finden und Vorführungen im Rahmen religiöser Zeremonien beiwohnen.

Vom darunter gelegenen gallischen Bau erhielten sich Reste der halbrunden mit Kieselsteinen und Amphorenscherben gepflasterten orchestra, die ähnlich ihrem Nachfolgerbau nach Osten stark gestreckt war. Sie war von polygonal angeordneten hölzernen Sitzbänken umgeben, von denen sich wiederum Pfostenlöcher und Erdverfärbungen erhielten. Die Anlage kann zwischen das späte 2. Jh. v.Chr. und der Mitte des 1. Jhs. v.Chr. datiert werden. Polygonal angeordnete Sitzreihen kommen auch bei römischen und gallo-römischen Theatern gelegentlich wie, wie dem Vorgängerbau des Theaters von Alba oder in Antigny.

Literatur

M. Poux - P.-Y. Milcent - A. Pranyies - A. Collet - E. Vaudable - L. Guillaud - M. Demierre - R. Lauranson, Corent, Corent et Veyre-Monton (63), Campagne 2010 - Rapport Final d’Opération, I-II (2010).

M. Poux, Un édifice de réunion d’époque gauloise découvert à Corent (Puy-de-Dôme), in: F. Malrain – M. Poux (Hrsg.), Les Gaulois, la fin d'un mythe. Les dossiers de l'archéologie, Hors Série 21 (2011) 54-55. (pdf-download)

P.-Y. Milcent - M. Poux – A. Pranyies (Hrsg.), Corent, Corent et Veyre-Monton (63), Rapport de fouille 2011. (pdf-download)

M. Poux - M. Demierre (Hrsg.), Le sanctuaire de Corent (Puy-de-Dôme, Auvergne) - Vestiges et rituels, Gallia suppl. 62 (Paris 2015) 650-653.

weblinks:

http://www.luern.fr/ 

Youtube (fouilles 2016)

stereauvergne

Description

par Matthieu Poux, Blandine Passemard, Lucas Guillaud

Localisation actuelle et situation administrative 

Lieu-dit : Puy-de-Corent ; n°INSEE - 63120
Communes de Corent et de Veyre-Monton
Références cadastrales : ZI 26B Coordonnées Lambert II étendu : 666460/2074140
Propriétaire : Mme C. Montorier-Chapouly
Site en cours de classement
Utilisation actuelle : parcelles agricoles
Lieu de conservation du mobilier : Base archéologique du Laboratoire Universitaire d’Enseignement et de Recherche en archéologie Nationale (LUERN) - Maison du Patrimoine des Martres de Veyre (63730).
État de conservation : vestiges enfouis, non visibles sur le terrain.

Localisation dans l'Antiquité 

Le plateau de Corent a récemment été identifié par les paléographes au toponyme Mons Arvernicus (?), de formation probablement antique, mentionné dans un bref de l’évêché de Clermont-Ferrand daté du 11e siècle (E. Grélois in : Poux et al. 2011).

Le théâtre est situé au contact d’un sanctuaire monumental édifié au Ier s. av. J.-C. à l’emplacement d’un premier lieu de culte marquant le centre de l’oppidum gaulois, reconstruit à plusieurs reprises durant l’époque romaine et occupé au moins jusqu’à la fin du IIIe s. ap. J.-C.  Le sanctuaire lui-même semble s’inscrire au centre d’un vaste complexe d’enclos maçonnés et de bâtiments périphériques, reconnu de façon très partielle sur une étendue de plusieurs hectares.

Le plateau surplombe le site de l’agglomération antique des Martres-de-Veyre, situé au bord de l’Allier à moins d’un km à vol d’oiseau du sanctuaire. Le sanctuaire et le théâtre d’époque romaine reconnus sur le Puy sont peut-être liés à la vie politique et religieuse de cette bourgade à vocation artisanale et commerciale surtout connue pour ses ateliers de potier, ses installations de meunerie et sa nécropole (Provost et Mennessier-Jouannet 1994).

Historique des interventions archéologiques

Le site de Corent, situé sur le plateau du même nom, doit surtout sa notoriété à la présence d’un vaste oppidum d’époque laténienne, occupé entre le milieu du IIe et le milieu du Ier s. av. J.-C.  Connu depuis longtemps au travers des ramassages de surface et identifié dès les années 1980 par le biais de sondages et de prospections (Provost et Mennessier-Jouannet 1994), il a fait l’objet de fouilles étendues menées de 2001 à 2011 sous la direction de Matthieu Poux (Université Lumière Lyon 2, Laboratoire Universitaire d’Enseignement et de Recherche en archéologie Nationale - LUERN. Les cinq premières années ont été consacrées à la fouille exhaustive du sanctuaire d’époque gauloise et romaine situé au centre du plateau ; les cinq suivantes, à l’exploration des quartiers périphériques de l’oppidum, reconnus sur plusieurs dizaines d’hectares et abandonnés après la conquête (Poux et al. 2011).

En 2010, l’ouverture de tranchées de sondage exploratoires, puis la fouille d’un espace situé au sud-est du sanctuaire, ont mis en évidence cinq murs constitutifs d’un petit bâtiment rectangulaire maçonné, identifié dans un premier temps à un édifice cultuel rattaché au sanctuaire gallo-romain.

Afin de mieux assurer cette identification, de reconnaitre le plan de l’édifice dans son intégralité et de mieux appréhender son contexte architectural, il a été décidé en 2011 d’élargir cette première fenêtre d’exploration sur une surface d’environ 1000 m².

Le décapage mécanique préalable à la fouille manuelle du secteur a montré que ce bâtiment s’intégrait à un ensemble beaucoup plus vaste de structures maçonnées, étendues sur un périmètre de plus de 40 m de côté. Au sud, la mise en évidence d’un mur périmétral délimitant un espace quadrangulaire de plusieurs dizaines de mètres de côté tendait à conforter l’identification d’un enclos cultuel adventice, adossé à la limite méridionale du sanctuaire. Le dégagement des vestiges de maçonnerie de la « galerie » périphérique du bâtiment a cependant révélé qu’elles formaient à l’ouest un arc de cercle, incompatible avec une telle identification. La fouille de la moitié orientale du bâtiment a également montré qu’il possédait une extension à l’est, qui lui confère un plan rectangulaire cloisonné en trois parties à peu près égales.

En corrélant ces différentes observations sur un plan d’ensemble, il est rapidement apparu que les vestiges présents ne pouvaient correspondre qu’à ceux d’un petit théâtre de type « gallo-romain », avec son bâtiment de scène, son orchestra délimitée par un mur hémicirculaire et revêtue d’un sol en pouzzolane, ainsi que sa cavea circonscrite par des tracés de maçonneries, perpendiculaires correspondant à un mur périmétral de plan rectiligne.

Les vestiges situés dans ce secteur ont été très fortement perturbés par le creusement de nombreuses tranchées et fosses d’époque post-antique, creusées pour la plupart dans le cadre des travaux de remembrement agricole réalisés sur le plateau dans la seconde moitié du vingtième siècle. Leur état de conservation n’a pas permis de les appréhender exhaustivement, ni en plan ni en coupe, puisqu’ils ont subi un fort arasement imputable pour l’essentiel aux travaux aratoires. Compte tenu de l’homogénéité des constructions et de leur cohérence planimétrique, le plan et la fonction de cet ensemble peuvent néanmoins être considérés comme bien assurés.

État de la documentation

Détruit et remblayé avant la fin de l’Antiquité, ce théâtre n’apparaît sur aucun document ancien, qu’il soit d’ordre cartographique (carte de Cassini, cadastre napoléonien) ou littéraire (cartulaires ou descriptions de monuments). Ses vestiges très arasés n’ont pas été mis en évidence de façon explicite par les campagnes de reconnaissance par photographie aérienne et de prospection géophysique menées sur le site depuis plusieurs années, qui ne laissent entrevoir que l’emprise du bâtiment de scène.

Les vestiges du théâtre fouillés en 2011 ont donné lieu à une description systématique et normalisée, développée in extenso dans le cadre du rapport de fouille (Poux et al. 2011, consultable en ligne sur le site http://www.luern.fr/). L’intégralité des maçonneries, des sols et des structures en creux ont été documentés en plan et en coupe à l’échelle 1/10e ou 1/20e (mesures directes effectuées sur le terrain à l’aide d’un tachéomètre). Le rapport de fouille comporte des plans informatisés au 1/200e et des relevés détail au 1/20e. La succession des édifices d’époque gauloise et romaine est documentée par trois coupes de référence, phasées et commentées dans le même volume.

Un travail de restitution en trois dimensions des structures d’époque laténienne et romaine est en cours de réalisation et sera présenté dans le cadre d’un article de synthèse à paraître en 2012-2013 dans la Revue Archéologique du Centre.

Histoire du monument

La fouille planimétrique et stratigraphique des vestiges a mis en évidence au moins cinq édifices successifs, dont l’état de conservation est très inégal.

édifice d’époque gauloise (La Tène D, première moitié du Ier s. av. J.-C.)

Le plus ancien remonte à la fin de l’époque gauloise. Il a été mis au jour suite aux opérations de démontage d’un radier de pierre constitutif de la cavea du premier théâtre d’époque romaine, qui en a conservé les structures.

Il se présente principalement sous la forme d’un espace hémicyclique légèrement excavé dans le substrat naturel, sur une surface d’environ 100 m². Le sol de l’hémicycle est revêtu d’une chape formée de cailloutis calibrés et de fragments d’amphores, comparable aux aires de circulation publiques qui occupent la cour du sanctuaire ou de la place de marché qui le jouxte au nord. Son rebord curviligne, souligné par de gros blocs de basalte alternant avec des panses d’amphores emboîtées, s’interrompt à l’est pour former une limite rectiligne qui lui confère un plan en « fer à cheval », de forme et de dimensions identiques à celles de l’orchestra du théâtre d’époque romaine.

De longues tranchées, correspondant à des empreintes de sablières basses, longent l’hémicycle et sont rythmées à intervalles réguliers par des poteaux disposés par paire qu’il est tentant, par analogie avec les couples de poteaux qui ponctuent la cavea romaine, d’interpréter comme les vestiges de gradins en bois. D’autres trous de poteau de plus gros module ont accueilli de puissants montants en bois, qui plaident pour un édifice couvert ou semi couvert. Son pourtour extérieur est délimité par des tranchées de fondation dont le tracé épouse celui des gradins. Le sol de l’hémicycle est jonché d’amphores de type Dressel 1, de céramiques et d’objets divers (fibules de type Nauheim, monnaies gauloises en bronze frappé, rebord de casque en bronze de type étrusco-italique, cornes de bœufs) qui assurent son appartenance à l’époque gauloise. Ce faciès est caractéristique des premières phases d’occupation de l’oppidum datées de La Tène D1b, entre la fin du IIe et le milieu du Ier s. av. J.-C. 

L’analogie de plan et de structure qui unit cette construction aux théâtres qui la recouvrent, ainsi que son association avec un sanctuaire reconstruit à l’identique après la conquête, invitent à l’interpréter comme un premier édifice de spectacle et/ou d’assemblée. La structure de la cavea et sa forme polygonale, imposée par l’usage de gradins en bois rectilignes, rappellent l’architecture des premiers théâtres grecs d’époque archaïque (Jaccottet 2011, 22-23), comme celle des édifices de spectacle démontables restitués dans les centres-villes d’Italie romaine d’époque républicaine (Golvin 2011, p. 17-18). Cette variante de cavea en bois à plan polygonal, dont le premier état du théâtre d' Alba-la-Romaine a conservé la trace (André 2011), a également influencé la forme de certains théâtres gallo-romains comme celui d’ Antigny-Gué de Sciaux. Construit en bordure d’une place publique qui partage elle-même de nombreux points communs avec les centres urbains méditerranéens, cet édifice se présente moins comme un lieu de divertissement que comme un espace dédié aux activités politiques et civiques de l’oppidum, comparable à l’ecclesia ou au bouleuterion grec.

En raison des incertitudes qui subsistent quant au plan, à l’élévation et à la fonction de ce premier édifice, seuls les états postérieurs sont décrits dans cette notice. L’étude des structures d’époque laténienne, en cours d’achèvement, fera l’objet d’une publication ultérieure.

Premier théâtre d’époque romaine (milieu du Ier s. av. J.-C.-début du Ier s. ap. J.-C.)

La stratigraphie et les études de mobilier ont pu établir que cet édifice a été démantelé et remblayé dès le milieu du Ier s. av J.-C., dans le contexte de la conquête césarienne et de l’abandon de l’oppidum.

Son niveau d’abandon accueille un nouvel édifice construit avant le début de la période augustéenne. En effet, le mobilier céramique recueilli au sein et à la surface des remblais (amphores tardo-républicaine de type Dressel 1A et 1B, productions indigènes caractéristiques de La Tène D1b et D2) n’inclut aucun tesson d’époque augustéenne ou impériale. Les petits mobiliers recueillis à la surface du radier (clou de caliga de gros module à décor de croix et globules, éperon en fer, dont la typologie fait écho aux exemplaires connus à Alésia et dans les contextes funéraires de la seconde moitié du Ier s. av. J.-C.) se rattachent également à la période césaro-augustéenne au sens large. Cette datation est corroborée par les rares monnaies associées aux structures constitutives de cet état (monnaie en argent épigraphe de type EPAD au cavalier, bronze carnute à l’aigle et tête casquée, frappé durant la guerre des Gaules).

Cet état est matérialisé par plusieurs structures situées à l’interface entre les niveaux d’abandon de l’hémicycle gaulois et les maçonneries du théâtre d’époque romaine, mais ne se rattachent ni à l’un ni à l’autre des deux édifices. Bien que très perturbées par les maçonneries postérieures et par les travaux de terrassement préalables à leur installation, elles peuvent être mises en relation avec un premier état de l’édifice aménagé au début de l’époque romaine. Reconnu de façon lacunaire, son plan semble reprendre certaines caractéristiques de l’hémicycle antérieur d’époque gauloise et préfigure déjà celui du théâtre maçonné des Ier et IIe siècles.

C’est à cette étape qu’intervient le creusement d’une nouvelle orchestra dans le substrat basaltique, dont la forme en « fer à cheval » et les dimensions sont identiques à celles de l’hémicycle gaulois. Bien que décalé d’une dizaine de mètres en direction du nord, son tracé empiète largement sur ce dernier et témoigne d’une volonté d’élargissement du plan initial. Il reçoit un premier aménagement de sol formé de dalles calcaires, retrouvées dans un état très dégradé.

L’imposant radier empierré qui comble l’hémicycle a servi de substruction pour la cavea du théâtre. Comme dans l’état précédent, cette dernière était occupée par des structures de gradins en bois, dont témoignent plusieurs lignes de trous de poteau aménagés dans le radier. Elle était délimitée par un mur ou un muret en construction légère, reconnu sous la forme de solins de blocs de pouzzolane conservés sur une faible longueur, en bordure sud du mur de recinction du théâtre maçonné ainsi qu’à l’ouest de l’orchestra.

De gros fragments de blocs en calcaire et en arkose, réutilisés en guise de calage des trous de poteau de la cavea de l’état suivant, sont interprétés comme des fragments de gradins en pierre, dont plusieurs empreintes d’arrachage mis en évidence dans le proche périmètre de l’orchestra portent témoignage. Disposés à même le sol, sur une ou plusieurs rangée(s), ils rappellent les aménagements attestés dans le théâtre cultuel du sanctuaire de l’Albachthal de Trèves (Rhénanie-Palatinat) ou dans le théâtre de Lausanne-Vidy (Suisse), qui se rapprochent de l’édifice de Corent par leur modestie et la présence d’un mur de recinction quadrangulaire.

Par leur nature et leur chronologie, ces vestiges s’apparentent étroitement à ceux qui ont été mis en évidence sur le sanctuaire pour le même état et permettent de postuler l’existence d’un premier édifice de spectacle de type « gallo-romain », entièrement réalisé à l’aide de matériaux périssables (élévations en terre et bois fondées sur solins et radiers empierrés). À titre de comparaison, le premier théâtre d’Argentomagus, construit sous Claude, ou encore, le premier théâtre d’Alba, construit dans les années 20 av. J-C., sont principalement matérialisés par les vestiges d’une cavea en bois dont ne subsistent plus que quelques empreintes de gradins et des segments discontinus du mur de recinction (Dumasy 2000, André 2011, p.73-93).